“云下五丁”线上展（二）：独处好，都是成熟后的强大

| 云下五丁

一个人，不努力思维，长不大；

不打开胸门，长不大；

见识短，长不大；

不知空，长不大；

不会闲，长不大；

争之蝇头利利禄禄，更是长不大。

不按常规出牌  莫求处处满意

偏爱青山一角  不由涉笔成趣

点击图片深度阅读：云下五丁线上展（一）：

一砣没有心的石头，几竿腹中空的竹子

“云下五丁”，既是几位先生此番云上举展之展名，更是几位的“云下”身份。作为人、诗人、书人，再怎么创造，还是在云下生活。面对生活本身这个最大的创作池，各位都是打捞者、经历者、享用者，可进行艺术创造的可不是普通的社会生活中的人，而是人的深在自我——诗人的形象和诗的真理是在作品所表现的感知、非理性、记忆与梦幻中揭示出来的。

五丁几位先生，快慰相约，才情聚落，分享展延，这是“与云生活”的写照。眼见他们数度举展，欣欣然屡出新工，从云上到云下，充盈温情，敏感优雅，笔如瓷刀，凭借它而穿行于身体各关节，或众星辰的光亮经由它过滤而出；墨色魂与，让它内部发生贯穿性的沟通：它维持着这个有间隔-被贯透的内部，这个内部不是密实的，封闭的，压紧的以及饱和的，而是始终无拘的，并凭着这些许空缺而不明确地开放着——微小的缝隙足以让人瞥见光。

这批云间之作，描述种种艺术心迹，去除事物不必要之“附着”，把描述之境吸纳到它“缺席”之部分，留人想寐，反而使情绪之具体化发生膨胀，并拆除自身的藩篱：清晨黄昏，烟雨疗愈——事物因此而呼吸、释放、浇灌，并被回忆。

“如果云知道。”

1

刘云泉

独处好，都是成熟后的强大

已习惯，无所谓，独处好，都是成熟后的强大。

一旦进入笔墨世界里，早就没有了寂寞，根本没有孤独可言，越是孤独，越有力量和成就。

| 墙外篱春联

| 独门

| 笔墨觉悟

| 王维《鹿柴》

| 淡涉世

| 树

2

刘泽文

心正方治艺

数十年职场锤炼与艺术边缘行走，颇多体悟，兹录数则。

其一，可以计算，不可算计。心思在别人那儿，自己干啥？

其二，该干什么，能干什么，不可昏头。丁点儿水，非要倒海翻江，一番忙碌下来，原来那丁点儿水不知哪儿去了。

其三，踩在脚下的，再小也是山头。山头越高，风险越大。这山没有那山高，就开始下山了。

其四，屋内造屋，格局自是狭窄。有小情调，无大气象。

其五，要在冷板凳上品味快乐。任风云变幻而守正守心，或可涅槃。奇门奇招入不了如来之地。一步一步地丈量，总能走出点名堂来。 

2021年9月5日于兰坞

| 图书文史联

| 仁者花好联

| 心声

| 治国行道联

| 临颜真卿寒食帖

| 花草竹文章联

 3

王飞

关乎心动

喜欢康南海的这个比喻：“吾谓书法亦犹佛法，始于戒律，精于定慧，证于心源，妙于了悟。至其极也，亦非口手可传焉。” 笔墨世界，难以进入，难以言说。要在通经典，见自己，接地气，得天真。

写字让人安静，图个自在自得。无酒，无琴，无暗香，无彩袖；乃至无激情，无腔调，无取悦，亦无客套……孤光自照，花开花落，关乎心动，不看脸色。

| 绝句三首

| 书者抒也

| 寂

| 辛丑明前过西畴居

| 有一说

| 真花

 4

刘崇寿

书法是自然表达的艺术

我对文章这个事，是非常头疼的，不知道该咋个写，怎样起笔，总觉得古人都说完了，前人都说得很全面，我们能把古人和前人的理解并用好，都是不得了的事情。今年云泉老师起的“云下五丁”，觉得太妙了，我们大家都应和着写几句自己的话。我这人的性格太随性，经常会被老师和同学觉得我不够严谨，做事也没有计划，更没有人生的目标，所谓的事业和交友，以及作品的选择都是如此。

我个人觉得艺术和人生，无外乎自然，也就是道家讲的自然而然，阴阳关系的有节奏处理，书法作品更应该是这样。最重要的是要有格和调，没有格，唯俗不可医。没有调，就好不协调和统一，只有把这个关系弄懂了，做到自然而然的表达。所谓的线条、结构、形式都是表达方式的表相而已。

刘崇寿于2021年9月13日，夜

| 拳诀

| 钟王韩孟联

| 甲骨文歌

| 静安诗

| 神奇

| 佛法人生

5

谢季筠

砚田拾穗

匠心，在欣赏者眼里。

一枝秃笔，永远陪伴着寂寞的旅人。

精神之火花永驻， 艺术精神，自然亦灿烂。

艺术如火，如光，如温情至爱之伴侣：消受、疼痛并快乐……

物回归物，人还原人，方是本来。

不能为了书法，而被书法所累。

上善若水，要在不争。

迷路，向心底问津。

山越高，人越渺小。以先贤垫肩，增加高度。

子庄先生说：“最好的东西都是平淡天真的。”又说：“我追求简澹孤洁的风貌，孤是独特，洁是皓月之无尘。”向着既定的方向继续努力吧！

2021年9月22日季筠记于麓山

| 寂居泛咏

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